הקהל התחבר לקולנוע מסיבות רבות לאורך זמן. סרטים יכולים להשפיע על שנות ההתבגרות שלנו, להציע נחמה לאחר יום עבודה מאומץ, או אולי להזכיר לנו זמנים פשוטים יותר, ומביאים זיכרונות מכל הלב מאלו שאין לנו כבר סביבנו. במרכז הסרטים מסוג זה היא הסיבה שאנשים צופים בהם מלכתחילה: דמויות איקוניות שהובאו לחיים על ידי שחקנים אימתניים או "כוכבים". משנות הטרמינציה של ארנולד שוורצנגר ועד חניבעל לקטר של אנתוני הופקינס ועד לתקופה המודרנית של איירון מן של רוברט דאוני, ובאטמן של כריסטיאן בייל, ככל הנראה, אנשים כאלה הם עצם ההגדרה של המונח "רשימת A". קביעת סטנדרטים גבוהים אלה לאופנה ותהילה, תוך צבירה של רמות אהבה והערצה בלתי מושגות מכל רחבי העולם, וניפוץ תקליטי קופות כולם בו זמנית.
מאז סוף המאה העשרים ועלייתם של שוברי קופות, רשימות A הופיעו כמעט "בלתי ניתנות לטיפול", כאשר רבים בתעשייה נלחמים זה מול זה דרך להיטים ופרסים בלתי ניתנים לשינוי קופות מראים כי טאטאות יוגדרו כמלך או מלכתם של הוליווד. לאונרדו דיקפריו, אנג'לינה ג'ולי, טום קרוז, וויל סמית 'הם רק חלק מהשמות הביתיים האלה. מדמויות אהובות ועד פעלולים מתריסים מוות, רשימות A אינן נמדדות רק על ידי הצלחתן הכספית, אלא גם באמצעים בלתי ניתנים להערכה; טווח ביצועים של שחקן למשל, אווואופקטור שהם מביאים למסך הגדול, שוטלים אותנו בתוך סרטיהם.
אמנם יש פינה בהיסטוריה עם מגוון משמעותי של אייקוני קולנוע, אך האם ניתן לטעון כי עידן ה- A-Listers וכוכבי הקולנוע הסתיים? האם כוכבי הקולנוע עכשיו הסיפורים המסופרים על המסך, בניגוד לשחקנים המוכשרים שמביאים אותם לחיים? האם המונח רשימת A עצמו הופך להיות מיותר בעולם של ימינו בו ניתן לייצר ידוענים בן לילה?
מחוץ לפנדומים המראים אהבה לליסטר ה- A שבחרתם, מי בתעשיית הקולנוע הנוכחית יכול להיחשב כבעלי פיתוי מגנטי למסך הכסף כמו אלה מהעבר? יש כמעט תחושה של חוסר שליטה ואי-ידוע בימינו סביב רשימות A, כתוצאה מהחופש שמגיע עם המדיה החברתית וההזדמנות של אנשים כאלה לבטא את עצמם יותר.
וזה לא אמור להפתיע בכך שיש 4.95 מיליארד משתמשי מדיה חברתית ברחבי העולם-לְפִידוח נתוניםוזה איפשר לאנשים להיות מעורבים יותר עם מבצעים מתמיד; אנו יכולים לאהוב את התמונות שלהם כאילו חברים, להתעמק בחייהם האישיים באמצעות גניבות מדיה חברתית ואפילו לצפות בבמאי היוקרתי מרטין סקורסזה ריקוד בטיקטוק. או שתוכלו לצפות באימון של דוויין "הרוק" ג'ונסון כשהוא עונה על שאלות מעריצים באינסטגרם. ניתן לתאר זאת כמבשר לירידת ההשפעה של רשימת A. אנשים אתריים ומיסטיים פעם אלה כמעט הפכו מבוססים וניתנים להתייחסות בגלל הנגישות שלנו למידע, כמו גם אשליה של מעורבות שיש לנו בחייהם. אתה יכול אפילו לצפות בסרטים פיראטיים שלמים בטיקטוק דרך חלקים נפרדים!
לאורך שנות ה -2000 של שנות ה -20, ניתן לטעון רגע לפני הפופולריות של נטפליקס ופלטפורמות הסטרימינג השונות הבאות, המדיה הייתה מוגבלת ופיזית. אם רצית לראות כוכבים ולחקור את חייהם האישיים, היית צריך לשלם לכל מוצא וגם אז הנגישות שהייתה לנו הייתה הצצה למינט בהשוואה להיום. מגבלות תקשורת כאלה תרמו לנוכחות הסנסציונית שיש לכוכבי הסרט בעבר. בראד פיט (מועדון קרב-Se7en) וטום הנקס (פורסט גאמפ-לְהַשְׁלִיך) הן שתי הדוגמאות הבולטות ביותר, המשמרות על תמונות רשימת A בגלל נוכחות מקוונת כה מוגבלת ועם זאת ממשיכה לספק הופעות מעצימות.
לאחרונהקוויראיון מקדם את הפרויקט האחרון שלו, ניקולה קייג 'חשף כי הוא מגביל את נוכחותו במדיה החברתית בניסיון לשמור על דמותו, בהשראת התפיסה של שחקני "תור הזהב". קייג 'מרחיב את זה באומרו שבגלל המדיה החברתית, "איבדנו את כל המסתורין, ולמען האמת אני חושב שזה משעמם". ללא חיבור דרך האינטרנט, תכריכים של מסתורין מבלבל את הכוכבים הללו ומניע קהלים כלליים לבתי קולנוע כדי לראות אותם בהזדמנויות המוגבלות שהם מקבלים, מגבירים את הנוכחות והדמויות לסרטים כאלה.
עידן המשפיעים
המדיה החברתית הייתה המפץ הגדול שלה בעשור האחרון, וכתוצאה מכך עולם דיגיטלי שונה לחלוטין, וכתוצאה מכך כמות "הידוענים" התנשאה. מונח זה היה רגיל בעבר לכוכבי קולנוע או לגיבורי ספורט, אך מאז הוא בוטל על ידי אהבתיצ'רלי ד'אמליובטיקוק אומרביסטביוטיוב, השקיית התפיסה הציבורית של תהילה והשפעת המונח. זה לא חפירה אצל אנשים כל כך מצליחים להפליא, אך המדיה החברתית אפשרה ליכולת כמעט לכל אחד להתפרסם - תואר שהיה בעבר שמור לאלה בעלי יכולת מובחרת להופיע באומנויות או באתלטיקה. זה עולה בקנה אחד עם רשימות ה- A שנמצאות על סף הכחדה, מכיוון שהאינטרסים של הקהל הותאמו כעת לצורות בידור אחרות, והשאירו פחות תשומת לב לכוכבי הקולנוע של אתמול.
פלטפורמות כמוLetterboxdפתחו את הנעילה של צדדיות לדיון בצילום, מה שמאפשר לשתף דעות באופן מקוון בפורמט חדש לגמרי - ההשפעה על אופן הקולנוע של העבר וההווה נתפס על ידי הציבור הרחב. כאשר סרטים הסתמכו יותר על ביקורות מפה לאוזן וביקורת באופן אישי על הצלחת הקופות, הכוכבים שלהם היו פחות פגיעים לביקורת, ואילו כשמישהו יכול לספק תובנה לגבי ביצועיו של שחקן, קשה יותר לשמור על דימוי בראש הוליווד ו הפגם המזיק ביותר של המדיה החברתית הוא דרך לייקים - ככל שהמספר גדול יותר, כך נפוצה שדעה כזו נתפסת כ-אֶמֶתו גורמים כאלה מעולם לא היו קיימים לפני כן, ויכולים להצדיק מדוע רשימי A נראים כעת פחות רלוונטיים בהשוואה לעידן התקשורת הקדם-חברתי. לאנשים יש יכולת משופרת לספק את דעותיהם בימינו, וכתוצאה מכך פסקי דין חזקים יותר של מי שייך לרשימת ה- A.
גיבורי הקופות
צופי קולנוע רבים עשויים לראות ברשימות ה- A המודרניות שלנו ככמות כריס אוונס, פלורנס פו ומרגוט רובי מכיוון שהם שלטו ברציפות על המסכים שלנו. עם זאת, היו טיעונים אחרונים התומכים ברעיון שכוכבי קולנוע כבר לא קיימים, אלא התהילה הזו העבירה לדמויות שהם מנגנים על המסך במקום זאת. קוונטין טרנטינו צוטט בראיון עםמגוון, מה שמציע לאנשים ללכת לראות סרטי גיבורי על מכיוון ש"קפטן אמריקה הוא הכוכב או ת'ור הוא הכוכב ", לא השחקנים עצמם. בתמיכה בטיעונו של טרנטינו;לאונרדו דיקפריוסכום הקופות העולמי לסרטים שבהם כיכב כמוביל (23) צבר 6.9 מיליארד דולר.
עם זאת, כריס אוונס השיג 10.2 מיליארד דולר ב -14 סרטים בלבד כחבר הרכב מוביל (דרךהמספרים). יש להודות, שלא נדרש מבקר קולנוע כדי להבין עד כמה הכוכב המשפיע של זיכיון גדול, כמו היקום הקולנועי של מארוול, יכול להיות בקופות, ובכל זאת הוא עדיין מעביר תמיכה בטענותיו של טרנטינו. Evans 'טרילוגיית קפטן אמריקהצבר 2.2 מיליארד דולר בלבד, כשליש מ -23 הסרטים של דיקפריו כמוביל, עם הבדל של 20 סרטים. מחוץ לתפקידי ההרכב הראשי שלו, אוונס עשה סכום של מיליארד דולר בלבד בקופות העולמיות כשחקן מוביל. למרות שקשה לדמיין מישהו אחר שמחזיק את המגן של קאפ, אף אחד לא היה טוען לאוונס כשחקן ראוי יותר לקופות כוללות גדולות יותר. אולי חשיבותם של רשימי A דחתה במקום זאת בגלל סוג הסיפורים המסופרים כרגע?
זה לא סוד שסרטי קומיקס מייצרים מספרי קופות ענקיים, לפעמים ללא קשר לאיכותם. ה- MCU לבדו צבר כ -29 מיליארד דולר, מה שהפך אותו לזכיינית הקולנועית הגדולה ביותר אי פעם. זה הוגן להציע כי כתוצאה מכך, רשימת ה- A של 21רְחוֹבהמאה הם אלה שלרוב, מופיעים בהפגעי גיבורי העל. מרגוט רובי היה (ועדיין יכול היה להיות) הארלי קווין ויו ג'קמן מחדד את טפריו לחזור שוב כמו וולברין האהוב בדדפול 3ו לעזאזל, אפילו בראד פיט קבע כמו הנאשר בו המעורבות בז'אנרים כאלה אינה הופכת את השחקן להיות פחות מוכשר, אך הוא מציע שנוצרים כוכבי רשימת A מודרניים, או שהמוניטין שלהם נשמר לפחות באמצעות השתתפות במגמות הקולנוע הנוכחיות. יתכן גם שדמויות קומיקס ספרי הקומיקס יוצרות את הכוכב, ולא הכוכב הפופולרי את הדמות.
מציאת הצלחה באמצעות מגמות
היה מגמה אחרונה שבוודאי הותירה את חותמה בהיסטוריה של הקולנוע. האירוע כלל צפייה בגרטה גרוויגוכריסטופר נולןגב אל גב, מבלה בערך 5 שעות בתיאטרון בצפייה בשני סיפורים שונים להפליא. אנשים חממו לבתי הקולנוע במוני כדי להשתתף בשיגעון ברבנהיימר, שנולד אך ורק באמצעות באזז מדיה חברתית ובסופו של דבר צברו משולבקופות של 2.4 מיליארד דולרו דמות מדהימה המציגה כיצד טרנדים מרכזי להביא לקהל לחזות ברשימת ה- A על מסך הכסף, לעומת רשימת ה- A מפתה אותם בשמותיהם.
אם כבר מדברים על מגמות כאלה, סרטים שהופקו על ידי Studio A24 Rising Rising מושכים רמות עניין יוצאי דופן. הקהל נשבב על ידי האולפן בתקופה האחרונה, עם זוכה האוסקר הטוב ביותרקביעת הקרקע להצלחה עתידית. הסרט הופק לתקציב נמוך עד בינוני של כ- 25 מיליון דולר ועם זאת עבר מעל 140 מיליון דולר בקופות העולמיות. ההצלחה של A24 בהפקת סרטי פולחן של ימינו נקשרה לגישתם האחרונה של שחקני ליהוק בעבר ברשימת ה- A, כמו ברנדן פרייסייה מהאמאתהילה שזכתה בפרס האוסקר לשחקן הטוב ביותר בשנת 2023 על הופעתו בו
סרטי A24 נפגשים לעתים קרובות עם שבחים ביקורתיים, אם כי טרם שברו את הקופות כמו שיצא מענקיות סטודיו כמו דיסני. למרות זאת, נראה שההצלחה שלהם נמשכת, לאחר שמשך את הכוכבים הפופולריים הנוכחיים זאק אפרון (מחזמר בתיכון-המופע הגדול ביותר) וג'רמי אלן ווייט (הדוב-חֲסַר בּוּשָׁה) לשחרור הבא שלהם,וניתן להציע הצעות כי סרטים המיוצרים על ידי A24 מספקים לשחקנים הזדמנותשְׁנֵיהֶםשפר את דימוים על ידי השתתפות במגמה נוכחית והרחיב את תיק המשחק שלהם באמצעות סיפורי סיפור אינטימיים יותר שמלהיבים אותם באופן אישי.
פגיעות גדולות בתקציב נמוך
ההצלחה המסחרית של סרט היא ללא ספק מה שיוצר כוכבים בעיני הציבור הרחב. בתעשיית הקולנוע של ימינו בה תקציבי ההפקה בדרך כלל נמצאים במאות המיליונים, לעתים קרובות ניתן ליצור רשימות A על ידי מעורבות בפרויקטים עם התקציב המינימלי הנדרש להצלחה.חַתרָנִי(2010) נדון לעתים קרובות בהקשר זה, ובצדק. פרויקטים של אימה מודרניים ידועים בזכות הכספים הנמוכים שלהם ובסבירותם להרוויח, אך סרט האימה המכוון של ג'יימס וואן טוען את הכס, ומרוויח בצורה מרשימה כמעט 100 מיליון דולר ברווח בתקציב מינימלי של 1.5 מיליון דולר.חַתרָנִיהייתה הצלחה כלכלית מרסקת והתקבלה היטב על ידי מבקרים, מה שהוביל ליצירת כוח מעצמת סרטי אימהוהעתיד שלו בנוסף, ההצלחה שלחַתרָנִיהוביל לאחד מכוכביו פטריק ווילסון והבמאי ג'יימס וואן התאחדו ב- DC 2018שובר קופותאקוומןו
סרטים הפועלים על תקציבים נמוכים המנצחים כוכבים אינם בדיוק תופעה חדשה. אחד מכוכבי האקשן הגדולים ביותר של אמצע שנות ה -70 עד שנות ה -90 היה סילבסטר סטאלון, שהפך לאייקון שהוא דרך הקלאסיקה הקולנועית של 225 מיליון דולרסַלעִי, ממומן גם על מיליון דולר בלבד.סַלעִיהרקיע שחקים של סטאלון, והפך אותו לאחד השמות המזוהים ביותר בהוליווד. זה הוליד עוד 8 סרטים בזכיינית, כוללאֲנִי מַאֲמִיןסדרה בכיכובו של מייקל ב. ג'ורדן. בערך בתקופה זו, סטאלון נחשב לשם לא ידוע והוא כמעטאפילו לא שיחק רוקי בלבואהעל פי החשד מוצעים סכום חד פעמי כדי לאפשר לטייל למישהו אחר. עם זאת, לאחר שנלחם על התפקיד, התקבלה ההחלטה הנכונה, כמוסַלעִיהשיג שלושה ניצחונות באוסקר, כולל התמונה הטובה ביותר בשנת 1977.
ביחס לקולנוע המודרני, 2016אוֹר הַלְבָנָההוא סרט נוסף שזכה לשבחים שהופק בתקציב קטן. עדיין לא היה צפוי להצלחה בקופות לדרמה אינדי, הומוסקסואלית, עדייןאוֹר הַלְבָנָהגייס 65 מיליון דולר ברחבי העולם כנגד תקציב המשוער של 4 מיליון דולר (באמצעותקופות מוג'ו). בנוסף היא טענה לשלושה ניצחונות אוסקר, שתי מועמדויות נוספות, ולילה בלתי נשכח בהיסטוריה של האוסקר מתילה לה לנדהוכרז באופן שגוי כזוכה בתמונות הטוב ביותר.אוֹר הַלְבָנָהמכוסה בצורה מושלמת את הטיעון של היצירה הזו ולמרות שאין לה צוות לא ידוע לחלוטין, ההצלחה שלה הונעה בעיקר על ידי הופעות הסיפור והמשחק הייחודיות, מה שהביא לכך שהוא הפך לסרט ה- LGBTQ הראשון שזכה בתמונה הטובה ביותר באקדמיה פרסים. לא היו צורך ברשימות A להישגים קריטיים או פיננסיים, מה שממלא עוד יותר כי כוחו של רשימת ה- A ירד.
התקלה בכוכבי A-List שלנו
כשם שקאסט ברשימת A אינו נדרש להצלחה קולנועית, צוות צוות A אינו מבטיח זאת. כמה מהפלופים הגדולים ביותר של הדור החדש של הקולנוע כיכבו צוותים איקוניים, 2022 של 2022אמסטרדםלהיות דוגמא ראויה לציון. למרות בכיכובו של מרגוט רובי, כריסטיאן בייל וג'ון דייוויד וושינגטון מתהילה, הסרט התקבל בצורה לא טובה בקרב מבקרים וקהלים, וכתוצאה מכך הפסד סך של 97 מיליון דולר על פימוֹעֵד אַחֲרוֹןו אפילו הפנדום "המהיר" המסיבי של טיילור סוויפט לא יכול היה להשפיע על סך הכל פיננסי גבוה יותר כאשר האמן המוזיקלי יש תפקיד קטן בסרט. הצדקות מיועדות לרוב לפצצות קופות סביב איכות השיווק שלהן, אבל זה לא היה המקרהאמסטרדםכאשר הסרט עצמו הסתמך אך ורק על צוות רשימת A-בניגוד לסיפורי סיפורים מעניינים-למשוך עיניים רעבות למסכים הגדולים, ומאשר את חוסר יכולתם לעשות זאת בחברה של ימינו.
כשהוא יורד מגב תפקידו האייקוני בתור איירון מן, תפקידו הראשון של רוברט דאוני ג'וניור לאחר שעברו של טוני סטארק היה כמוביל של 2020ו דוגמא נוספת לפצצת קופות, ייצור התמונות האוניברסליות נשא תקציב כבד משקל של 170 מיליון דולר שהפך את התשואה שלה בסך 250 מיליון דולר לאכזבה משמעותית (דרךפורבס). למרות שזה הפך רווח קטן (מבלי לכלול עלויות פרסום), הטקטיקות של השלכת כמה שיותר רשימות A אוהב ששחקן ספיידרמן טום הולנד משמיע בערך בעלי חיים.
אם כמואמסטרדםוכןדוליטללא היו כבר מספיק ראיות, זו אולי הערכה הוגנת כי רשימי A פרשו את כוחם של קולנוע שהיו להם פעם מסיבות רבות. בין אם ללא רצון דרך עליית המדיה החברתית ואובדן שלבִּלעָדִיוּתעליית התהילה החולפת, או כתוצאה מעניין אמיתי מצד הקהל העדיף סיפורי סיפורים על פני פניהם של הסיפור, A-Listers כאשר הקולנוע זוכר שהם נמצאים על סף היעלמות, כאשר התהילה במקום הופכת לתפקיד אחר זכות תפקידים לאלה שבאמת בראש צורת האמנות שלהם. ניתן לטעון שהדרך היחידה חזרה לתהילה כזו היא להפעלת חייו של השחקן או ירידת המדיה החברתית, אשר תיחשב כתופעה בנסיבות הבלתי סבירות שזה יכול להתרחש אי פעם בעידן המודרני.
