השיר האהוב עליי האישי של בוב דילן הוא "All I Really Want to Do". הלחן הזה פגע לראשונה בעור התוף שלי במהלךשל האני בויסצנת הסיום ומיד בלט לי כמשהו מיוחד. השירה הכואבת של דילן משתלבת בצורה מושלמת עם מילים המוכרות עמוקות לכל הדרכים שבהן חברות או יחסים הולכים דרומה. "אני לא מחפש... להכות או לרמות או להתעלל בך," דילן מרגיע אדם אחר בשיר הזה, "לפשט אותך, לסווג אותך/להכחיש, להתריס או לצלוב אותך". כל כך הרבה מערכות יחסים בעולם הזה משרתות את עצמן. הרסני הצחקוק הקטן והמעין יודל דילן משלב בשירה שלו בשקט תוכחה נגד הסטטוס קוו העגום הזה.
למרות הכרת האמת הבלתי נמנעת, "כל מה שאני באמת רוצה לעשות" עדיין מפגין מחויבות עמוקה להיות "חבר של" מישהו. יש פרגמטיזם שובה לב המשולב עם אופטימיות בכמיהה השמיעתית הזו. היה נחמד לשמוע את השיר מבוצע בקצרה בסרט הביוגרפי של בוב דילן של הבמאי ג'יימס מנגולדלא ידוע לחלוטין. האיטרציה של הסרט של דילן (טימותי צ'אלמט) מבצעת את המעשה הזה בהופעה קונצרטית שבסופו של דבר נגזר עליה עם ג'ואן באז (מוניקה ברברו). עם זאת, הקשה על הבהונות והאצבעות שלי למנגינה אהובה מוכרת לא יכלה פתאום להפוך את הסצנה הזו לכובשת. גם שאר המנגינות האייקוניות של דילן לא יכלו להופיעלא ידוע לחלוטיןלהציל את הסרט הזה.
לְאַחַרללכת על הקולפני כמעט שני עשורים חסרה חושים רציניים. אם לומר זאת בפה מלא,לא ידוע לחלוטיןהוא המשנהאולימפוס נפלאֶלשל Better Manהשראה לאין שיעורהבית הלבן למטה.
מִיָד,לא ידוע לחלוטיןיורד על רגל לא נכונה כאשר דילן בן ה-19 מגיע לגריניץ' וילג' בפעם הראשונה. מנגולד והצלם פדון פאמיכאל מנסים להדגיש את דילן שהגיע להמולה חורפית של תוהו ובוהו לא מוכן. עם זאת, הצילום של הצמד הוא הרבה יותר מדי פריך ובתולי למראה. החזון הזה של גריניץ' וילג' חסר פגמים מרגשים ומשוננים. כל אביזר ותפאורה נראה כאילו הוא נשטף ללא רבב לפני שהמצלמה נחתה עליו. התסריט של מנגולד וג'יי קוקס רוצה לבסס מיד את דילן כאנדרדוג בסביבה מבולגנת לא מוכרת. במקום זאת, הגבולות החדשים של המוזיקאי הזה נראים חדישים ביסודיות. התמונות אפילו לא משדרות כמו שצריך את מזג האוויר הקריר שדילן מנווט!
קוקס ומנגולד ממשיכים לתעד את חייו של דילן מ-1961 עד 1965 באופן סופר מסורתי. העלילה מונחית ברובה על ידי השחיקה הנרטיבית המרופטת עד לעצירה כדי לאפשר לצ'אלמט לבצע דילאנים מוכרים. לְעִתִים,לא ידוע לחלוטיןמתחיל לעורר סרט קונצרטים שהושג ברפיון! זמר הפולק הזה שבר את כל הכללים לפני 60 שנה. לעומת זאת,לא ידוע לחלוטיןעוקב בחוזקה אחר סימני ההיכר של הביוגרפיה של מוזיקה מיינסטרימית עד לגישת הסיפור הליניארית שלה והטונים הא-פוליטיים באופן מתסכל. מדי פעם, זה משעשע בלי כוונה. כשצ'אלמט יוצאת לראשונה על המסך כגרסה "מצב רוח" של בוב דילן, המוח שלי זינק מיד ל"זו תקופה אפלה!”
לָרוֹב,לא ידוע לחלוטיןמייגע לחלוטין. הגישה ההגיוגרפית השגרתית לבוב דילן אחראית לכך במידה רבה. בכל פעם שהוא עולה לבמה, דילן עושה היסטוריה. כל מנגינה שיוצאת משפתיו הופכת מיידית למובילה בתרשים. אפילו הצגתו לשיא של ביצוע גיטרה חשמלית בפסטיבל מוזיקת פולק מעוררת קריאות עידוד מהקהל כמו קריאות בוז. יש מעט מגוון בהתנהגות שלו וגם לא צמיחה מינימלית כדי להפוך אותו לדמות עצמאית משכנעת. כל חקירות עמוקות יותר של דילן או נקודות מבט רעננות על האמנות שלו נשארות "נושבות ברוח". לעשות זאת יתברר כמאתגר מדי עבוראלמוני מוחלטאֶסתֵטִי.
האסתטיקה הזו מעוררת לעתים קרובות קולנוע שובר קופות בעל אוריינטציה של מעריצים לא נורמליים אפילו יותר מאשר, למשל,ישר מחוץ לקומפטוןאוֹבוב מארלי: אהבה אחת. אותם אינסטינקטים יצירתיים מזינים את ההתקשרות הבלתי מוסברת של "נחיתת גיבורי על"פרויקט אדםלְהוֹדִיעַאלמוני מוחלטגישה לחייו של דילן. דמויות מדברות על כותרות שירים או בסופו של דבר מוזיקאים מפורסמים תוך כדי קריצה מעשית לקהל. דמויות משנה מוכרות כמו פיט סיגר (אדוארד נורטון) וג'ואן באז (מוניקה ברברו) מופיעות על המסך כדמויות שעווה מרגשות, לא בני אדם אמינים. מנגולד מכיר את האירועים והשמות שהגדירו את שנותיו הראשונות של דילן כמוזיקאי. עם זאת, אין לו הרבה מה להוסיף מעבר להחזרת קיומם של אירועים ושמות אלה.
גישה רחבה להפליא זו מספיגה היבטים אחרים שללֹא יְדוּעַ, כמו דיאלוג ראוי לגניחה כמו המנהל אלברט גרוסמן (דן פוגלר) שהעיר למוזיקאי סיגר "זה החלום שלך... מוזיקת פולק מהדהדת עם כולם!" כששניהם צופים בדילן כובש קהל. מבולבל עוד יותר הוא "קומדיה" מוזרה הנובעת מג'וני קאש (בויד הולברוק) שיכור שניסה להזיז את מכוניתו ולחסום את האופנוע של דילן. העריכה של אנדרו בקלנד וסקוט מוריס, שלא לדבר על שורות כמו חקירת "Do you want a Bugle" של קאש לדילן, מקווה בבירור לעורר צחוקים מהקהל. במקום זאת, זה פשוט יוצא כגישה נגזרת לתיאור אלכוהוליזם על המסך. מה עושים הגאג'ים האלה מתוך קומדיה נמוכה משנות ה-80 בסרט גדול מ-2024?
אלמוני מוחלטהרגישויות הפושרות לסיפור בולטות במיוחד בדמויות הנשים השונות שלה. שוברת את ליבי במיוחד היא טושי סיגר (אריקו האטסונה), אשתו הנאמנה של פיט. יש לה אולי חמש שורות בכל הסרט, אבל היא כל הזמן אורבת ברקע, תמיד תומכת בפיט בלי אישיות מובחנת לשמה. בכל פעם שהמצלמה נסוגה אליה, השתוקקתי לדעת משהו על הסיפור שלה. הסרטים הטובים ביותר (כמו היצירות של גרטה גרוויג, עבאס קיארוסטמי או אגנס ורדה) גורמים לכל דמות, ללא קשר לזמן המסך שלה, להרגיש שיש לה היסטוריה עשירה המשתרעת הרבה מעבר לפריים. סיגר אף פעם לא נרשם כך למרות שברור של Hatsune יש את הכישרון להתמודד עם חומרים כבדי משקל יותר.
לנשים בולטות יותר אין הרבה יותר מה לעשותלא ידוע לחלוטין. עניין האהבה העיקרי, סילבי רוסו (אל פאנינג) בעיקר בוהה בשקט, דמעות מבעבעות בעיניה, מתבוננת בדילן בהופעה. פאנינג הוא מבצע מוכשר מספיק כדי לגרום לגילויי הפגיעות הללו לנוע. עם זאת, היא לא יכולה לגרום לכתיבה הגרועה של קוקס ומנגולד לעבוד. באופן בלתי נמנע, היא נאלצת לפרוקאותו דיאלוג גנרי מעורר השראהכל עניין אהבה של דמות היסטורית גברית אקסצנטרית חייבת לספק בביוגרפיות האלה. כמו ג'ואן באז, מוניקה ברברו מציגה מתנה לנשיאת מנגינה ומשחק פיזי פנטסטי. עם זאת, כמו פאנינג, אין לה שום קשר לתסריט.
99% מצופי הסרטים מופיעים עבורלא ידוע לחלוטיןאבל לא יהיה אכפת מכל זה. כולם מדברים עללֹא יְדוּעַכי פול מואד'דיב אטרידס מגלם את בוב דילן. טימותי צ'אלמט עושה רושם נהדר של דילן ללא ספק. המתנה המתמשכת שלו לתקשר כל כך הרבה רק עם האישונים שלו (כמו בקרא לי בשמךסצנה אחרונה) עובדת בצורה מושלמת גם למוזיקאי מוכה חרדה. ובכל זאת, העבודה של Chalamet על המסך לא מצליחה באמת להדהד כמיוחדת. זה הד נהדר של העבר, אבל התורות הטובות ביותר של גברים מובילים ביופיים הם יותר מזה.
דנזל וושינגטון פנימהמלקולם אקס, ג'סי אייזנברג בהרשת החברתית, מייקל פסבנדר בסטיב ג'ובס, ודיוויד אוילובו בסלמה, כל ההופעות האלה לא רק לכדו גברים מהחיים האמיתיים אלא הוסיפו להם. היו מימדים נוספים של פגיעות, אנושיות ותכונות אחרות שהבטיחו שההופעות הללו יוכלו לחצוב את המורשת האמנותית שלהן.אלמוני לחלוטיןתסריט חסר ברק לא מצליח לתת ל-Chalamet הזדמנות לעשות זאת. יש לו את הקול והגינונים, אבל שום דבר אחר בעבודתו על המסך של צ'אלמט לא דבק בי בצורה עמוקה כמו שלונשים קטנותאוֹעצמות והכלסיבובים. גַם,אלמוני מוחלטסגנון צילום שטוח וישיר אומר שלוקח לנצח לקנות את הטייק של Chalamet על השירה האידיוסינקרטית המפורסמת של דילן. זו הסיבה שטוד היינס אימץ אסתטיקה חזותית מגוונת מסוגננת לסרטו של דילן,אני לא שם. מוזיקאי גדול מימדים צריך תכונה נפרדת לפחות חלקית מהמציאות.
המוזיקאים האהובים עליי נשמעים לעתים קרובות כאילו הם שרים לי ישירות. אפילו זמרת פופ כמו המנגינות הכי גדולות של טיילור סוויפט כמו "טים מקגרו" ו"בטי" נשמעות כאילו הן מושמעות בסלון שלי. הדבר נכון גם לגבי הרצועות האינטימיות העמוקות של בוב דילן. למרות כמה אינספור אנשים הדהדו המנגינות שלו, זה נשמע כאילו הוא חתך לי את המילים האלה. זה רק הופך את זה למאכזב במיוחדלא ידוע לחלוטיןמתאר חמש שנים מחייו של האיש בצורה כל כך גנרית. זה סרט שנואש לא להרחיק אף אחד. תוך כדי כך, זה מבזבז את הזמן היקר של שחקנים ובעלי מלאכה מחויבים עמוקים (התלבושות נראות נהדר במיוחד), שלא לדבר על חובבי קולנוע משלמים. בפרפראזה על השיר האהוב עליי של דילן, "כל מה שאני באמת רוצה doooooo... זה לצפותבתוך לוין דייויסלשטוףאלמוני לחלוטיןהטעם יצא לי מהפה."
הַבָּא. מואנה 2 פוגעת במים סוערים ומשמימים המחקים את העבר. מואנה 2 פוגעת במים סוערים ומשמימים המחקים את העבר. כֵּהֶה
